En una semana y sin apenas marketing se posiciona en el número 1 desbancando a Stephen Chow.
Mientras los focos de la temporada estival apuntaban a los grandes presupuestos y a los regresos de renombre, la industria cinematográfica china ha sido testigo de un fenómeno inesperado.
La cinta de animación de estilo tradicional Los Ocho Inmortales 《八仙》 (Bā Xiān) se ha convertido en el auténtico «caballo negro» de la cartelera, escalando hasta el número uno tras un boca a boca arrollador que ha cambiado por completo las previsiones del mercado.
La producción dirigida por Mou Zhengyang (nacido en 1992), quien también firma la compleja estructura del guion, llegó a los cines el pasado 18 de julio con una cuota de pases de tan solo el 22,3% y una inversión publicitaria mínima en comparación con sus competidoras. Sin embargo, su sólida valoración en portales como Douban (donde mantiene un 8,3) y el boca a boca de los espectadores ha provocado un vuelco en las salas.
Esta perspectiva humana, sumada a un tono accesible y un ritmo cómico equilibrado, ha permitido que la cinta conecte con un público familiar sin necesidad de amplios conocimientos previos sobre la tradición taoísta.
En tan solo diez días de exhibición, la película ha superado los 800 millones de yuanes de recaudación acumulada, arrebatándole el liderazgo diario a títulos como Kung Fu Girls 《功夫女足》 (Gōngfu Nǚzú) de Stephen Chow.
Ante el constante aumento en la tasa de ocupación de las salas, los cines se han visto obligados a reestructurar su programación para añadir más pases, llevando a las plataformas de datos como Lighthouse a revisar sus proyecciones al alza y estimar una recaudación final por encima de los 2.100 millones de yuanes (273 millones de euros) para una producción que ha costado en total 270 millones de yuanes. Un presupuesto medio-alto para una cinta de animación china, que ya ha recuperado la inversión de los productores.
Una visión terrenal y coral de la mitología
El éxito de Los Ocho Inmortales reside en su enfoque narrativo. Alejándose de la figura hiperheroica e individualizada que ha dominado la animación china reciente —centrada casi en exclusiva en personajes como Sun Wukong(El Rey mono) o Nezha—, la cinta apuesta por una narrativa coral donde no existe un único protagonista absoluto.
La historia desmitifica a las deidades tradicionales para presentarlas en su origen: ocho mortales comunes y corrientes con imperfecciones, dilemas personales y errores a sus espaldas. Personajes como Li Tieguai 《李铁拐, Lü Dongbin 《吕洞宾》 o He Xiangu 《何仙姑》 recorren un camino de transformación colectiva que culmina con un desenlace de puro espíritu de las artes marciales (wuxia), donde la heroicidad concluye sin alardes.
Esta perspectiva humana, sumada a un tono accesible y un ritmo cómico equilibrado, ha permitido que la cinta conecte con un público familiar sin necesidad de amplios conocimientos previos sobre la tradición taoísta.
Estética oriental y expansión de propiedad intelectual
En el apartado visual, la producción destaca por un diseño artístico apoyado en la estética tradicional china, incorporando paisajes de pincelada clásica, murales de la dinastía Han y la ambientación fantástica del reino mitológico de Penglai.
Más allá de sus cifras en taquilla, el sector valora el paso dado por la industria al consolidar una propiedad intelectual basada en un grupo natural de personajes. Además de abrir la puerta a nuevas entregas sobre este rico folclore, el éxito de la película deja una lección clara: en pleno maratón de estrenos veraniegos, el boca a boca y una narrativa cuidada siguen teniendo más fuerza que cualquier campaña millonaria de publicidad.
La animación que se retiró
No todas las propuestas animadas han corrido la misma suerte este verano. Una de las retiradas más amargas de la temporada ha sido la de Three Kingdoms: The Beginning 《三国第一部：争洛阳》 (Sānguó dì yī bù: Zhēng Luòyáng), sacada de los cines tras solo 16 días de proyección. Pese a haber alcanzado los 81,4 millones de yuanes (alrededor de 10,5 millones de euros) en recaudación, la falta de espacio en las salas terminó por truncar su recorrido comercial en la taquilla.